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"小小水蜜桃视频高清在线3",　　（Nasdaq：NTES；HKEX：9999）今日发布了截至12月31日的2023年第四季度及全年财报。第四季度，净营收为271.4亿元，同比增长7.0%。不按美国通用会计准则，归属于网易公司股东的持续经营净利润为74亿元，而上一季度和上年同期分别为86亿元和48亿元。　　2023年全年，净营收为1035亿元，而2022年为965亿元。基于非美国通用会计准则，归属于网易公司股东的持续经营净利润为326亿元，而2022年为228亿元。　　详见：　　财报发布后，网易CEO丁磊、公司发展事业副总裁庞大智和副总裁胡志鹏等公司高管出席了随后举行的财报电话会议，解读财报要点，并回答分析师提问。　　分析师FelixLiu：恭喜公司刚刚获得《永劫无间》手游版的版号，请问管理层目前这款游戏手游版研发进度怎样？和端游相比会有哪些方面的调整？这款游戏上线的预期时间大概是在什么时候？　　丁磊：目前研发进度一切顺利，我们在12月份在成都做了一个公开的测试，情况也很好。至于这款游戏在移动端和PC端体验上的差异，可以这样说，我们过去两年半时间在PC端积累了非常多的运营经验，这些是非常宝贵的经验，也可以用到移动端上去。关于上线时间，一切都如期进行，目前定的时间是二季度左右。　　分析师AlexPoon：第一，可否请管理层谈谈关于《蛋仔派对》出海方面的一些进展？去年已经在很多国家上线，请问今年的目标是什么？第二，想请问《代号：无限大》最近的情况？　　丁磊：《蛋仔派对》在中国取得了非常大的成功，我们也在非常积极地探索海外市场，在逐步验证一些想法的过程中，所以请大家稍安勿躁。　　胡志鹏：《代号：无限大》现在处于非常正常的开发进度中，也会在近期提交版号的审核，目前来说，整个团队的方向是非常明确的，这款游戏也会做成差异化的开放世界RPG游戏。　　美银美林分析师LeiZhang：我有一个关于公司海外业务的问题，最近我们也在洛杉矶成立了新的游戏工作室，想请管理层跟我们分享一下公司整体海外游戏业务的进展，有没有进一步扩张或者是继续投资海外游戏工作室的计划？　　丁磊：我们在美国、日本、英国，和其他一些国家都有自己的工作室。对网易发展海外业务，这是一个很正常的事情，未来也将是常态化的。　　中金证券分析师YangBai：第一个问题，对于《蛋仔派对》或者是对于派对类游戏而言，我们怎么看未来UGC生态的发展和定位？同2023年年初相比，用户结构有什么变化？我们是怎么看待行业竞争的？第二个问题，我们的产品在国内频繁获得成功，对于出海战略有没有什么帮助？能否看到国内和海外业务之间的一些协同效应？　　丁磊：做好UGC游戏肯定是一件非常不容易的事情，在UGC游戏方面，全世界成功的公司也不是特别的多。我相信网易有自己的优势，我们在不同的领域里面都在非常积极地探索，我们还会保持谦虚的心，保持创新的态度，不只是在中国市场，在全球市场都会积极地去探索游戏开发的创新之路。　　关于第二个问题，全世界各类游戏的趣味性都是一致的，我们在中国取得的创新的成功，也可以同样应用到海外产品中去。游戏就是让大家开心的嘛，要有趣味性。　　野村证券分析师JialongShi：我也有一个关于《蛋仔派对》的问题，我留意到从去年年底以来，公司全国各地为这款游戏举办了很多线下的推广活动，这些活动是不是造成四季度营销支出增长比较明显的一个原因？我们怎么看今年市场营销费用的趋势？增速是否会比去年更快？　　丁磊：四季度营销费用的增加，主要是竞争的因素，我觉得这是正常的，今年春节期间《蛋仔派对》的日活跃用户数超过了4000万，说明我们花费的市场费用收到了积极和正向的效果。明年的市场费用占比相比今年不会有大的变化，我们在市场费用的管理方面还是很严格的，一直积极探索各种有效提升投资回报率的方法，所以我相信从经营上来说是不需要去顾虑的。　　展望今年，随着游戏质量的提高，对其他公司来说，要做一款成功的游戏将面临越来越大的挑战。网易在打造高品质游戏方面，有长期的积累和巨大的研发投入，相信2024年也将是收获的一年。我们在过去20年所积累的这些经验，会在今年和以后呈现出更大的成果。　　分析师LincolnKong：第一个问题，公司是如何计划《燕云十六声》这款游戏的上线时间的？《燕云十六声》是不是一款游戏全球多平台发行的游戏？之前我们在测试中间也发现，这款游戏在PC端对于配置的要求比较高，那么目前在手机端，无论是游戏性还是性能，我们在适配方面做到什么样的程度了？　　第二个问题，我们看到市场对于今年宏观经济和消费前景存在很多的不确定性，请问网易在观察几款长线运营的游戏方面，比如西游系列，有没有看到玩家的消费力或者付费意愿方面的一些变化？对今年游戏行业的展望大概是怎么样的？　　丁磊：《燕云十六声》是一款非常出色的，开放世界中国古代武侠题材游戏作品，我们也非常重视，这款游戏所呈现出的很好的画质可能会让玩家认为需要非常高配置的硬件，其实网易是有这种自适应的技术，会根据硬件状态将画质调整到最佳的状态，所以不需要去担心画质高可能会导致玩家群体变小的问题。第二，我们在发行的过程中，肯定还是会有对中国武侠题材玩家认同的玩家进行积极的参与，所以我们也想通过这个作品，能够弘扬和传播中国古代武侠文化和中国古代文化到全世界去，相信会有很多人喜欢这款我们花了三年多时间认真打造的开放世界中国武侠游戏。　　关于第二个问题，我觉得用户对游戏的消费都是量力而行的，每个月花几十块到百十来块钱玩一个自己喜欢的游戏，有个开心的体验，其实跟宏观经济的关系不会那么大，最重要的还是内容质量，内容质量跟消费才有紧密的关系，无论是中国用户，还是全球其他地区的用户都在变得越来越挑剔，这就倒逼内容生产商和游戏开发商采取更为认真的态度去提高游戏品质。　　汇丰银行分析师RitchieSun：关于公司《射雕》和《燕云十六声》这两款作品，《射雕》会在三月上线，然后《燕云十六声》也会在上半年上线，这两款游戏的用户画像对比我们现有的游戏重合度有多高？公司会如何协调推广这两款游戏，能够确保将游戏的热度推到极致？《燕云十六声》大概什么时候上线？　　丁磊：这两款游戏虽然看上去都是武侠类的题材，但是IP是完全不一样，《射雕》的玩家群体主要还是金庸武侠小说迷，而《燕云十六声》是基于古代现实的一个题材，所以还是不一样的，而且两款游戏分别由不同团队开发，其美术表现力和系统设计都有巨大的差异性，所以不存在重合的现象。恰恰是市场需要非常优质的武侠题材游戏，网易刚好准备了两款不同背景，不同IP题材的内容，能够满足对武侠文化非常热爱的、开放世界MMORPG游戏玩家的需求。至于上线时间，我前面提到了，一切都在按正常的时间表往前走。（完）股市回暖，抄底炒股先开户！智能定投、条件单、个股雷达……送给你>>海量资讯、精准解读，尽在新浪财经APP

"小小水蜜桃视频高清在线3",新浪娱乐讯近日，第四届澳涞坞颁奖季系列活动之一、第三届澳涞坞论坛在中国澳门举行。本届论坛分为上下半场。上半场，中国电影评论学会常务副会长张卫、中国艺术研究院影视所所长赵卫防、北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光、上海交通大学教授李建强、香港电--**--第三届澳涞坞论坛　　新浪娱乐讯近日，第四届澳涞坞颁奖季系列活动之一、第三届澳涞坞论坛在中国澳门举行。本届论坛分为上下半场。上半场，中国电影评论学会常务副会长张卫、中国艺术研究院影视所所长赵卫防、北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光、上海交通大学教授李建强、香港电影金像奖前任主席文隽、著名演员斯琴高娃、著名导演胡雪桦和担任学术主持的西南大学文学院影视艺术系主任刘帆围绕着“中国电影与中国优秀传统文化如何有机融合”的议题各抒己见。　　2023年，中国电影产业在疫情之后迅速恢复，电影市场供给充足，优秀电影不断涌现，点燃了观众观影热情，中国内地年度电影票房重新站上500亿元大关。《封神第一部》《长安三万里》等作品在弘扬中华优秀传统文化方面做出新的尝试、有了新的突破，值得电影学术界和从业者探讨。当天的研讨会由北京电视台著名主持人田歌担任主持。　　中国电影可从三方面融合优秀传统文化　　中国电影评论学会常务副会长、中国电影艺术研究中心研究员张卫表示，我们国家正在推进中华文明的现代化、中国式现代化，传统文化和现代化之间是有一定距离的。传统文化根植于农耕文化，而我们的年轻观众出生于市场经济环境条件下，市场经济的价值观念和传统文化的价值观念不完全吻合，所以现在提出了现代化转化、现代化创新。　　他认为中国电影可以从三个方面融合传统文化：第一，毛主席说过“剔除其糟粕，吸取其精华”。传统文化中，我们吸取的精华是什么呢？首先是全人类共同、一直保持的一种精神状态。乌尔善说《封神第一部》他写的是个英雄史诗，是个青年人成长的史诗。英雄史诗在欧美，在古希腊欧洲文明中也是如此。这个方面，比如我们的精卫填海、夸父逐日、愚公移山……都是人类要坚韧不拔地克服困难去往前走的事，所以这种精神一直要传承。第二是传统文化中需要保存的东西，比如说父慈子孝，孝顺老人。第三是当时在传统文化中格格不入，但如今和现代社会是吻合的，比如现在市场经济里讲求竞争和个性。《长安三万里》写了李白一生与那个时代格格不入，但是他充分地表现了一个诗人独特的个性，这和市场经济很吻合，所以与当代青年人也很吻合。《哪吒之魔童降世》中的“我命由我不由天”和现代精神很吻合。当然，在形式上，以前李白是诗歌、文字，现在转成视听大片，这个转移本身，就是一种现代化创新。　　著名演员斯琴高娃以她在电视剧《大宅门》扮演的“二奶奶”这个角色为例，谈了自己对这个话题的看法。她赞同学术主持刘帆所说“二奶奶身上既有着传统女性的精神力量，但又有一定的现代性追求”，认为这要归功于郭宝昌导演，这部剧他写了几十年，“我们所有参与这个戏的人都觉得非常有幸，《大宅门》是扎根于这块土地上的经典作品，每个角色都经得起推敲”。　　《封神第一部》融合传统文化的三重想象　　北京大学影视戏剧研究中心主任、北京大学艺术学院教授陈旭光表示，今年中国电影市场上，想象力消费的电影继续突飞猛进，但并不是体现在科幻电影上，而是体现在魔幻、玄幻电影上，《封神》就是。还有就是对中国历史文化的想象，比如《长安三万里》就是对唐诗文化的想象，《满江红》对诗词爱国文化的想象。这些电影都应和了一个传统文化现代形象转化的问题。《长安三万里》《满江红》对传统文化的转化都源于文化自信，大胆改编的东西很多，像《满江红》中有剧本杀式的中国当下青年文化，把中国观众非常熟悉的岳飞爱国故事从小人物的角度、用悬疑探案、不断反转的方式重新进行想象。《长安三万里》对李白也有一些非常大胆的改编。　　中国传统文化博大精深，既有儒家文化，也有道家意境。当年《英雄》传达和转化的就是这样的文化，但中国文化中还有一类，是在《山海经》《搜神记》中流传的一种非官方、非儒家、非道家的文化，这一类文化在文化大发展、大繁荣的时代也同样需要进行现代化转化。《封神第一部》的意义是复原了以前文学艺术作品中很少体现的，带有神话意味的中国民间文化，这些以前在电影中是很少能完成现代转化的，《封神》很好地进行了转化。乌尔善通过美术、服化道所营造的那种殷商文化并不是历史的绝对复原，影片中有三重想象：《封神演义》是明朝人写的，明朝人对殷商文化的想象，还借鉴了大量明代道家水陆画对殷商文化的想象，还有就是当代人对殷商文化的想象。　　著名导演胡雪桦认为，电影和中华传统文化交融，离不开编剧、导演等创作者的美学定位和价值观，这是决定一部作品是否能够把传统文化和电影以及观众有机融合的一个重要因素。“《兰陵王》当年在国外放映的时候，大家觉得居然还有这样的中国文化，为什么？因为我们是把这部电影放在了凤文化的背景里边。中国人，大家都知道是龙的传人，但我们同时也是凤的传人，而且是凤在先，龙在后，史学家们，包括郭沫若都说过。”　　作为一个中国电影人，需要了解中国文化，但要进行转化，转化什么？路径是什么？这需要视野，这个视野就是除了对电影工业有了解以外，要有一个价值观念，要有一个美学坐标，有人类意识，这个时候，电影才能够潜移默化地把创作者所想的东西转换进去。任何东西主题先行是不行的，“所以我特别欣赏《长安三万里》这部电影，这部电影把唐代的诗词，这么多伟大的作家们全部写进去，而且看着非常好看”。　　文隽呼吁年轻电影人别去拍微短剧　　著名编剧、导演、香港电影金像奖前主席文隽表示，中国人拍电影很早就从传统文化中发掘题材，比如香港电影中的黄飞鸿，已经拍了100多集，后来还有叶问、广东十虎，都是传统文化。戏曲片就更多了，上世纪五六十年代的香港片都是《帝女花》那些，都是从传统文化中汲取营养，但问题是如何通过电影把优秀传统文化体现出来，才能让观众喜欢，才能流传后世？　　《封神第一部》中，乌尔善导演花很多心思去研究造型、历史，观众觉得虽然讲的是殷商时代的故事，但是好看，还能多知道一点历史传统文化的东西。中国人搞文艺创作真的是非常幸运，有四大名著，有很多传说，从殷商到秦汉、唐宋、明清，信手拈来都是内容，都是题材，问题是能不能用敬畏之心，认真地把这些传统文化好好地表现出来。　　“年轻一代的电影人不要都注重短平快，不要去拍一两分钟微短剧，这会影响我们电影行业。不如稍微停下来好好读一本书，看看电影，看一下人物怎么描写，如果年轻人都不看电影的话，电影就没了，所以我觉得年轻导演不要贪图快，什么几十万元就拍100集一分钟短剧。要多读书，了解我们的传统文化，要有敬畏之心，把剧本写好，才是我们中国电影的明天。”　　中国电影应遵从中国传统的戏剧性叙事　　中国艺术研究院影视所所长赵卫防教授主要从叙事的角度分享了自己对中国电影与优秀传统文化融合的看法。他认为，中国的传统艺术、古典小说追求一种信息化叙事，并在此基础上追求一种传奇叙事。中国画对意境、留白的追求，都给中国电影叙事提供了重要资源。上世纪70年代末和80年代初，谢晋为代表的第三代导演将中国电影戏剧性叙事推向了高峰，那是中国电影最好的时候。当然，后来第四代、第五代也很好，但是慢慢在这个过程中，可能太注重影像了，对戏剧性叙事，对中国最优秀的传统的东西反而不太重视了，像当时最有名的理论家提出电影跟戏剧“离婚”，丢掉信息的拐杖，当时挺好，现在看来总觉得对自身的东西不是很自信。　　“今年暑期档和春节档的热门影片，我觉得都遵从戏剧性叙事，并在此基础上再进行创造性转化。《满江红》在叙事层面就是以戏剧性叙事为主，然后在这个基础上进行反转，不管多少次反转，都是中国戏剧传统叙事的一种现代性发展，特别能够抓住当下中国观众的欣赏习惯。《消失的她》也是以反转叙事为主。《长安三万里》中的诗情文化实际是镶嵌在一个精心安排的戏剧性叙事框架之中：为什么要调查李白，最后跟外邦那一场战役，整个都在追求戏剧张力的戏剧化叙事里边。从叙事的角度来看，中国电影什么时候能够遵从传统的叙事，遵从传统的东西，并且在这个基础上进行转化，国产电影才是最好的时候”。　　上海交通大学教授、博士生导师李建强认为，中国电影可以从两方面弘扬优秀传统文化。首先，在内容表达上要“纵横”。中国的影像作品对自己文化的表现是远远不够的。好在，今年中国走出了三年疫情的阴霾，电影数量和质量上都取得了非常喜人的进步。一方面，文化丰富性得到了体现。另一方面，历史纵深感得以呈现。除了《封神第一部》《满江红》等作品之外，《无名》《流浪地球》《深海》等也非常好。不是优秀传统文化单向的需要电影装扮和转化，而是中国电影需要优秀传统文化的关照和指引。“传统文化会使创作者获得大历史的眼光，会使我们强化自己的文化周期性，会让我们非常自觉的让历史和现实进行深度复合性的对话，这对文艺作品来说太重要了”。　　其次，在形式建构上要注重“捭阖”。一百多年来，美国的电影文化在全球市场非常成功，可以说垄断和制衡了世界电影艺术的发展。如今，美国电影进入了舒适区，有点跑不动了，这给中国电影带来了很好的机会。近年来，中国电影做了很多探索，像《满江红》，它到底是什么类型？是喜剧、悬疑、剧情，它都是，但它又不全是，两个多小时里面剧情层层推进、嬉笑怒骂。《长安三万里》也是一样，看着它是动画片，但又是人物传记片，又是山水景观片，它把这些东西杂糅在一起，标新立异地在形式建构上提供了很多东西。　　总之，中国电影在内容上如果能坚持纵横，在形式建构上能够坚持捭阖，做到这一点以后，将为中国的影像创作带来更大的战略主动。在各种媒体全面围攻的形式下，中国的电影只有守住自己的本位，才有出路和发展。　　澳涞坞论坛创办于2020年10月，主办方邀请国内外影视文化行业领军人物和专家学者，围绕着澳门、粤港澳大湾区、中国乃至全球影视文化产业发展方向和趋势等热点话题建言献策或观点交锋。

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作者：楚谦昊

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